|
witaaj na portalu mArTy.. =] peace
|
Studyjne porady od Radio Slave
Rezyduj±cy na sta³e w Berlinie Brytyjczyk Matt Edwards, znany szerzej jako Radio Slave oraz Rekid od wielu ju¿ lat raczy nas ¶wietnymi technicznie produkcjami. Portal Sound/To/Sample postanowi³ do¶æ szczegó³owo wypytaæ go o wszystkie sztuczki i tajniki zwi±zane z tworzeniem muzyki...
Loopy czy programowanie bitów od pojedynczych uderzeñ?
Rzadko kiedy u¿ywam loopów jako punkt wyj¶ciowy dla bitów, ale jestem zdecydowanie za samplowaniem perkusji disco – braniem loopów ze starych nagrañ i rozbijaniem ich na sekcje i uderzenia. Poruszaj±c miejsca startowe sampli mo¿na stworzyæ ¶wietne efekty mieszania rytmu i daæ pêtlom bardziej ludzki feeling. S±dzê, ¿e zbyt wielu producentów w tej chwili po prostu sampluje stare loopy perkusyjne MAW. Widaæ to naprawdê w ich dzie³ach. Dla mnie to nudne, bo zamiast u¿ywania standardowych sampli, mo¿esz u¿ywaæ tak wielu ró¿nych d¼wiêków, od wokali do nagrañ z pleneru...
Co jest kluczowym sk³adnikiem kawa³ka? Breakdown? Styl produkcji? Linia basowa?
Wierzê, ¿e w robieniu muzyki chodzi o ¶wietne pomys³y. Paradoksalnie, najlepsze s± utwory, które dos³ownie wylatuj± ze studia, ale taka prawda: raz na jaki¶ czas masz pomys³ tak mocny, ¿e niewiele potrzeba, by go wesprzeæ. Wobec tego powiedzia³bym, ¿e kluczowym sk³adnikiem kawa³ka jest ten pocz±tkowy pomys³.
Gdy budujesz utwór, jak pracujesz? Zaczynasz z perkusj± i opierasz resztê na tym?
Zale¿y, co chcê osi±gn±æ. Generalnie pracujê nad ¶cie¿k± rytmiczn± i tworzê solidny, pêdz±cy groove, zanim zacznê robiæ co¶ ponad nim. Bity zawsze s± dobrym punktem startu – kocham je budowaæ i zawsze mo¿esz zapisywaæ pomys³y, by u¿yæ je pó¼niej, nawet je¶li porzucisz je w utworze, nad którym pracujesz.
U¿ywasz g³ównie analogowych czy cyfrowych, programowych instrumentów? S±dzisz, ¿e analogowo¶æ robi ró¿nicê?
U¿ywam wszystkich rodzajów d¼wiêków, od sampli z winyli do materia³ów z nagrañ sesyjnych w profesjonalnych studiach. Wierzê, ¿e analogowo¶æ robi wielk± ró¿nicê z instrumentami organicznymi, jak pianina. Je¶li chodzi o VST-ki, pomimo, ¿e nie mo¿esz pobiæ prawdziwej 808 czy 909, gdy publiczno¶æ s³ucha twoich kawa³ków jako empetrójek, nie jestem pewien, czy ró¿nica miêdzy oryginalnymi analogami, a ³adnie zsamplowanymi cyfrowymi brzmieniami jest w tych czasach tak wielka.
Jakie¶ porady dotycz±ce ods³uchiwania? G³o¶no – cicho? Preferujesz p³askie i nudne g³o¶niki, s³uchawki, czy wielkie, t³uste i klocowate ods³uchy?
U¿ywam ods³uchów Dynaudio i zawsze doradza³em je, gdy pytano mnie jaki software i zestaw zainwestowaæ, by zapomnieæ o najnowszych wtyczkach i wydaæ te pieni±dze na dobre ods³uchy. Nie ma znaczenia, jak ¶wieci siê twój setup i jak wiele wtyczek wielkich marek posiadasz. Najwa¿niejsze jest s³yszenie tego, co tworzysz – zw³aszcza, je¶li twoje studio nie by³o dostosowywane akustycznie. Spêdzam wiele czasu krêc±c d¼wiêki i pracuj±c z ma³ymi detalami, by zapewniæ zbalansowany miks.
Jakie s± najwiêksze bariery, które napotykaj± na swojej drodze m³odzi producenci?
Najwiêkszym wyzwaniem jest sprzedawanie kawa³ków. Je¶li wiêcej m³odych producentów bêdzie wydawa³o pieni±dze na now± muzykê, inwestowaæ bêd± w przemys³ muzyczny i bardziej prawdopodobne stanie siê, ¿e w pewnym czasie w przysz³o¶ci kto¶ zainwestuje równie¿ w nich.
Jak wed³ug ciebie wa¿nym jest profesjonalne, komercyjne masterowanie muzyki? Czy mo¿esz to zrobiæ tak samo efektywnie samodzielnie i jakie narzêdzia by¶ do tego poleci³?
Mastering jest niesamowicie wa¿ny. Wszystkie moje kawa³ki s± profesjonalnie masterowane, a gdybym mia³ wiêcej czasu i pieniêdzy, p³aci³bym komu¶ równie¿ za ich miksowanie. Z masteringiem wi±¿ê siê prawdziwe rzemios³o, którego wielu ludzi nie rozumie. Nie chodzi o uczynienie muzyki tak g³o¶n± jak to tylko mo¿liwe. Chodzi o stworzenie miksu, który jest zarazem g³o¶ny i mi³y dla uszu – który nie fatyguje ich. ¦wietny in¿ynier wybije odpowiednie czêstotliwo¶ci z kawa³ka – te, których normalnie mogliby¶cie nie wychwyciæ.
Jaka jest twoja opinia o przetwarzaniu materia³u na szynie miksuj±cej? Zostawiaæ go czystym, czy ekstremalnie kompresowaæ?
Robi³em obie rzeczy. Zale¿y jak± muzykê produkujesz i od tego, czy pracujesz z surowymi d¼wiêkami. Przetworzenie ca³ego miksu, to co¶, co zrobi³bym z materia³em Quiet Village, gdzie u¿ywamy ma³ej ilo¶ci kana³ów.
Co twoim zdaniem jest kluczem do sukcesu jako producent?
Nadal jestem zaskoczony moim sukcesem, jako, ¿e nie uczy³em siê nigdy muzyki czy in¿ynierii d¼wiêku, ale tak jak wspomnia³em wcze¶niej – we wszystkim chodzi o pomys³y i u¿ywanie sprzêtu, który posiadasz do granic mo¿liwo¶ci. By³em naprawdê poirytowany przemys³em muzycznym w okolicach 2001: s±dzi³em, ¿e sta³ siê bardzo leniwy – natchn±³ mnie do stworzenia pseudonimu Radio Slave. Od tamtego czasu zabrn±³em bardziej w produkcjê i s±dzê, ¿e nadal mam mnóstwo pomys³ów w g³owie z tamtej ery, które musz± wyp³yn±æ w studiu.
Jakie¶ porady dla aspiruj±cych producentów?
B±d¼cie szczerzy ze sob± i nie próbujcie imitowaæ innych. Odkrywajcie style, które kochacie i s³uchajcie mnó¶two muzyki. Ja zawsze wybieram p³yty, kupujê now± muzykê spo¶ród ró¿nych gatunków. Posiadanie otwartego umys³u to co¶, co pomo¿e wam rozwin±æ w³asny, unikalny styl.
¬ród³o: FTB.pl
Swietny wywiad !
zanotowane.pldoc.pisz.plpdf.pisz.plfotoexpress.opx.pl
|
|
Cytat |
A jakoż uczyć mają nie umiejąc sami? Muszą pewnie nadłożyć kazania baśniami. Jan Kochanowski (1530-1584), Zgoda Filozofia jest zdrowym rozsądkiem w wyjściowym garniturze. Haurit aquam cribo, qui discere vult sine libro - sitem czerpie wodę, kto chce uczyć się bez książek. A kiedy strzyżesz owieczki, opowiadaj im bajeczki. Jan Sztaudynger I w nieszczęściu zachowuj spokój umysłu. Horacy (Quintus Horatius Flaccus, 65-8 p. n. e)
|
|